私人的叙事优点就在于,如同真实的生活从不朝着某个确定的方向迈进,每一个事件都朝着许多方向同时打开。你既不知道接下来会发生什么,也不知道该期盼什么才会比较好一些,毕竟上帝才是生活的第一作者。想去安慰喜欢的女孩没想到没有机会,回过头找上骂她的导演不是质疑而是求教,求教没想到会挨骂,挨了骂也仍然还是去了罗马,去罗马结果见到了小修士。真实和虚构,意味和情感就完全不同。
上帝之手并非万能之手, 通过难以言喻的悲伤,一位少年最终成为一名男人
——要有故事可讲
乡愁类电影的创作,应该是个人化的。但电影创作的初衷或者说任务是被人观赏,与观众共情是创作者的“责任”。一味铺陈过度私人化的、对他人而言大多无法触碰与理解的记忆碎片,纵然有那不勒斯的美景相称,也如隔靴搔痒,难以直击灵魂。
#2021/58th金马:悲剧+喜剧=正剧
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#有生之年 在布宜诺斯艾利斯买一件86版的10号球衣。
索伦蒂诺眼中的家庭生活都能这么闹腾,可见意大利家庭是真的抓马
我就这样跟着年轻的Sorrentino dwf了四次💗
然而不久后,所有人的情感在得知马拉多纳的去向后转为相同而扁平的狂喜。
跟《绝美之城》一样让人觉得很厉害,但是不是我菜。“希望·那首曲子很不错。
给我一本
一些显而易见的因为自传带来的优缺点//和费里尼相似但以费里尼作为比较对象好像有些要求过高 导演将自己坦白于银幕之上的勇气总是很难得//男主角的服饰和氛围感好好看(跑题
——要有故事可讲
展望过去同时也想让观众代入过去,但这私人么?人生中拍的每部电影不需要全部是绝对的诗意。大家都活得这么认真,有意思么?
家长里短要如何拍出戏剧冲突
镜头运动不羁,散文风格的结构,温暖舒适的影调。极具个人风格的影片。
略显做作,有些地方实在比较刻意。拍得有点急了,碎了。怎么剪都觉得紧。
3.5⭐,那不勒斯好美,好想去啊~非常费里尼了~融入了导演的乡愁有种半自传体的感觉~前半段很有意思,后半段略松散~
关于私人影像和记忆,索伦蒂诺拍出来平淡且缺乏共鸣。
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